Es ist dann doch immer wieder erstaunlich, wie ein Mann wie Gulda, enfant terrible unter den großen Konzertpianisten des 20. Jahrhunderts, sich zugunsten einer bewunderten Partitur zurückzunehmen in der Lage war – und seine Interpretationen dann doch immer seinen Stempel tragen. Was wir hier hören, ist ganz und gar Mozart. Aber ein Mozart, der – selbst in den episch breiten Momenten des D-Moll-Konzertes – swingt und perlt, ohne dabei an Gewicht oder Ernsthaftigkeit zu verlieren. Guldas Spiel ist von einer faszinierenden Lebendigkeit; gleich, ob er die klassischen Beethoven-Kadenzen wählt (in den Ecksätzen des D-Moll-Konzertes) oder seine eigenen, die sich ohne jede “gewollte” Modernisierung in den Kontext einfügen. (1975/2016)