Rezension

Über ein halbes Jahrhundert sind diese Aufnahmen nun alt, an ihrem Referenzstatus hat sich in diesen Jahrzehnten nichts geändert; sie sind vielleicht gar das bedeutendste Vermächtnis des 2013 verstorbenen Dirigenten, dem das Werk Schumanns stets besonders am Herzen lag (er war auch Ehrenmitglied der Robert-Schumann-Gesellschaft). Schon in den eröffnenden Fanfaren der „Frühlingssymphonie“ scheint direkt ein Vorhang aufzugehen: Die Musik strahlt, atmet, vibriert. Anders zwar als bei Furtwängler, aber in bezug auf Intensität und Unerklärbarkeit des Phänomens doch vergleichbar. Schumanns großangelegte Symphonik ist reich an Details und bietet dem Dirigenten reichlich interpretatorischen Spielraum, weswegen es tatsächlich im Grunde unmöglich ist, von einer „definitiven“ Aufnahme zu sprechen; die Frage danach könnte nicht einmal Schumann selbst beantworten. Aber es gibt einige wenige Aufnahmen, bei denen man zumindest während des Hörens nicht glauben mag, daß es sinnvoll auch anders ginge – hier trifft das auf alle vier Symphonien uneingeschränkt zu. Und auf die dankenswerterweise enthaltenen beiden „Zugaben“, einst auch Teil der 1973er Originalausgabe, natürlich nicht weniger. Pflichtrepertoire. (1973/2024)