Rezension

Wo Chris Potter draufsteht, ist ja meistens etwas Spannendes drin. Hier allerdings ganz besonders. Schon das Thema ist bemerkenswert, denn vertont wird hier die Geschichte des John Brown, jenes weißen evangelikalen Christen, der sich von Gott auserwählt wähnte, die Sklaverei in den USA zu beenden. Was natürlich eigentlich eine gute Idee war, aber Brown verließ sich zu sehr auf göttliche Hilfe, anstatt seinen Kampf gut zu organisieren; der von ihm angezettelte Aufstand ging fürchterlich schief, und Brown (der gefaßt, angeklagt, für schuldig befunden und gehängt wurde) war nicht der Einzige, der dafür mit dem Leben bezahlte. Er steht heute symbolisch für den Graben, der durch die amerikanische Gesellschaft verläuft und aktuell tiefer und breiter denn je ist. Die Musik dieses Albums ist von entsprechender Dringlichkeit. Sie ist allerdings auch außergewöhnlich arrangiert: Zur Basis-Band aus dem Saxophonisten, Gitarrist Bill Frisell (!), Burniss Travis am Bass und Drummer Nate Smith kommen noch Klarinette (Rane Moore), Posaune (Zekkereya El-Magharbel) und Violine (Sara Caswell). Und sie kann (wie der Titeltrack) unwiderstehlich grooven, an den Deep Jazz der frühen 70er erinnern, die amerikanische Folk-Tradition beschwören oder sich an Aaron Copland anlehnen. Die Klangfarben-Möglichkeiten, die sich durch die ungewöhnliche Besetzung bieten, schöpft Potter jedenfalls voll aus. Ein überragendes Album (schon wieder); sein Bestes mag man es nicht nennen – dafür ist seine Diskographie zu dicht mit Meisterwerken besetzt, die wohl niemand ernsthaft in eine Rangfolge bringen möchte… – Blaues Vinyl. (2026)