Rezension

Das in vier Kapitel zu sieben, zwei, vier und drei „Episoden“ aufgeteilte Konzeptwerk war die bis dahin ambitionierteste Arbeit des Harfenisten. Den ätherischen Charakter früherer Werke weitgehend ablegend, integrierte Vollenweider Rhythmen und typische Instrumente aus aller Herren Länder, lud diverse Sängerinnen (etwa die Schweizerin Corin Curschellas oder die Russin Sainkho Namtchylak) und ganze Chöre (Ladysmith Black Mambazo und den Bulgarischen Männerchor) ein und bewegte sich zwischen Weltmusik und Advanced Pop (Sting ist manchmal nicht weit weg), mit Abstechern zu Jazz, Blues, Flamenco und anderem und wird gegen Ende sogar regelrecht avantgardistisch. Sicherlich nicht das „typischste“ Vollenweider-Album, wohl aber eines seiner besten! (1991/2023)