Schnell wird hier deutlich, daß man es mit einer Ausnahme-„Fantastique“ zu tun hat: Herbert Kegels Klangästhetik ist der eines Herbert von Karajan diametral entgegengesetzt. Statt klangschwelgerischer Opulenz absolute Durchhörbarkeit. In Sachen Detailversessenheit können sich die beiden konträren Maestros freilich die Hand reichen: Auch bei Kegel bleibt nichts dem Zufall überlassen, jeder Takt, jede Orchesterstimme wirkt wie durchleuchtet. Das manische Delirium dieses Werkes wird zu etwas gänzlich anderem – ob das im Sinne des Komponisten ist oder nicht, ist angesichts der entstehenden Spannung und vollkommen neuer Blickwinkel auf die Musik absolut unerheblich. Im Kopfsatz wird etwa eine bislang kaum wahrgenommene Verwandtschaft zur Symphonik Gustav Mahlers offenbar: Allein dafür lohnt sich die Beschäftigung mit dieser 1984er Eterna-Aufnahme, die darüberhinaus auch ein echtes Musterbeispiel für perfekt ausgewogenen Orchesterklang darstellt! (1984/2016)